?

Log in

No account? Create an account
Макаров Владислав
makvlad
.............. ..................
Back Viewing 0 - 10  

Карта динамики образов живописи, графики, коллажей вл.Макарова

Карта первая. 1975-89
от первого этапа творчества
первая осознанная работа была Голгофский черный крест с красным пятном, он виден. потом пошли большие холсты с крестом залитым красочными подтёками- это первая концептуальная серия, параллельно были каллиграфические абстракции и ташисткие композиции иногда в черно-белой гамме, позднее появились гуаши с антропоморфными образами.
к началу 90-х вызрела серия Мужское-Женское, как экспрессионистский проект и Большие желтые Голгофы - крайне насыщенные фактуры, начинает появляться образ виолончели...

Карта Макарова_1

Карта _2

Карта динамики образов живописи, графики, коллажей вл.Макарова 90-е годы

карта Макарова_2

Карта_динамики образов_ 90-е
Серия Бытие и Ничто - мрачная экзестенциалистская серия: одинокая фигура с
наступающей черной тенью, борьба с мраком.
Цикл Бэкиниана, влияние Френсиса Бэкона и кафкианских идей дальше летящие, парящие головы и наконец в середине 90-х Топография головы - экспрессионистские траектории сил терзающие экзистенцию в символическом силуэте головы. Страсти по Казимиру - омаж Малевичу, но и мой ответ, мой квадрат наполнен динамической жизнью и страданием. Танцующие дервиши и ангелы, экзотические виолончели в стиле дзэн - серии работ в яркой красочной гамме и чистом пространстве медитации. Появляются образы сломанных музыкальных инструментов, сломанной музыки и музыки-не-в-себе: отклик моей стонущей виолончели...В восхождении и нисхождении - фигурка попадает в координаты добра и зла, и наконец Культурный герой 20го или
21 века- это падающая или встающая фигура как вопрос, а что же дальше.

карта Макарова_4

Карта образов_3 (последняя)

Новый век. Новое видение, тенденция на высветление. Минимализм, ясность образа-символа, иконописные ярусные композиции,
Серии ангелических щитов, защита от бездны. бездна отступает. Остаются инструменты звука, фантастические,
нереальные как ими созданные звуки. Новое видение Троицы с бестелесыми уставшими ангелами.
Цифровое вторжение, цифровые коллажи на графическом материале, через осмысление старого и корректирование как
новый прорыв и жанр созвучный времени. Вторжение в фото-реальность, супрематическими меланхолиями,
Небесными агрономами, движениями рук и ног как поэтические рефлексии.
Но музыка по-прежнему внути всего художественного универсума...



посвящается шагаловскому
Скрипачу на крыше и моей виолончели

Влад Макаров - графика, музыка,
виртуальная скрипка Вадима Петренко
макАрт (с) 2018

Так начинается статья "Импровизационная и новоджазовая музыка в России за пределами столиц" Сергея Летова :
Импровизационная и новоджазовая музыка в России за пределами столиц

Зачинателем новой импровизационной музыки в СССР, продолжающим концертировать в наше время, является смоленский виолончелист и гитарист Владислав Макаров. Макаров никогда не играл джаз. В юности он увлекался, как многие в свое время рок-музыкой, играл в самодеятельной бит-группе. Но к концу 70-х он выработал свой собственный, ни на что не похожий абстрактный виолончельный «язык». По профессии Макаров — художник, на виолончель он как бы переносит принципы современного изобразительного искусства. Это как бы воплощение линий Кляйна, Хартунга, Джексона Поллока на виолончели. Следует заметить, что Макаров не имеет академического образования, как музыкант, он — самоучка.
Самое большое влияние на Влада Макарова оказала английская школа свободной импровизации, Music Improvisation Company: Дерек Бейли, Иван Паркер, Джон Стивенс. Дерек Бейли, теоретик школы, определял неидеоматическую импровизацию как импровизацию, не опосредованную никакими существовавшими до сих пор музыкальными стилями, школами, практиками. Это как бы спонтанная речь на своем собственном особенном языке. Главный принцип такой музыки — отрицательная эстетика, состоящая из запретов: запрет на штампы, цитаты, аллюзии, запрет на мелодии, регулярности какого-то ни было рода — ритмические, мелодические, гармонические, интонационные. Спонтанность и нарочито высокая степень непредсказуемости. В идеале — это должно было напоминать речь афазика, некая глоссолалия, радение, «вещание на языках неведомых». Если музыка самого Дерека Бейли довольно однообразна и скорее иллюстрирует его собственные теоретические декларации, то другие английские музыканты, такие как Иван Паркер, Тревор Уоттс, Гэвин Брайэр достигали при этом очень высокой степени энергетической насыщенности и экспрессивности. Для непредвзятого уха свободная импровизация на первый взгляд немного напоминает американский фри-джаз и поствебернианскую современную академическую музыку (до распространения минимализма!). Вокруг Макарова в Смоленске сложилось некое подобие школы, он оказал большое влияние на местного барабанщика Михаила Юденича, вологодского саксофониста Эдуарда Сивкова и автора этих строк.

летоы83
мак 90 театр эстрады
IMG_0004
IMG_0023

http://traditsiya-avangard.ru/publitsistika/sergei-letov.html




The Decline of Europe and Lute
Vlad Makarov - idea-graphics-music
makArt (c) 2018



Освобождение.
идея-музыка-фото-коллаж
Влад Макаров
макАрт (с)2018



Smolensk Project of The Late 90-s
Trio Michael Davydov - voice. harmonica
Vlad Makarov - cello, Misha Yudenich - drums



Smolensk Project of The Late 90-s
Trio Michael Davydov - voice. harmonica
Vlad Makarov - cello, Misha Yudenich - drums



TRANSMISSION - ПРОХОЖДЕНИЕ
музыка - графика, работы из моей серии "ЖИТИЯ"
Влад МАКАРОВ , Vlad Makarov

..а вот моя графическая работа подаренная Камерному театру, висит в кабинете главного художника. Посвящение ТЕАТРУ. Она в меру абстрактна и символизирует разрушающе-созидательную сцену !

WIN_20160926_164936

Back Viewing 0 - 10